染雾
给我咏雪的诗句
咏雪漫天坠,扑地飞,由占许多田地。下面就是小编整理的给我咏雪的诗句，一起来看一下吧。
给我咏雪的诗句：
1、墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不雪，为有暗香来。——王安石《梅花》
2、遥知不是雪，为有暗香来。——王安石《梅花》
3、雪压冬云白絮飞，万花纷谢一时稀；高天滚滚寒流急，大地巍巍暖气吹。——毛泽东《咏雪》
4、忽如一夜春风来，千树万树梨花开。——岑参《白雪歌送武判官归京》
5、纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。——岑参《白雪歌送武判官归京》
6、不知近水花先发，疑是经冬雪未销。——张谓《早梅》
7、燕山雪花大如席，纷纷吹落轩辕台。——李白《北风行》
8、洁野凝晨曜，装墀带夕晖。集条分树玉，拂浪影泉玑。色洒妆台粉，花飘绮席衣。入扇萦离匣，点素皎残机。——李世民《咏雪》
9、草枯鹰眼急，雪尽马蹄轻。——王维《观猎》
10、雪花似掌难遮眼，风力如刀不断愁。——钱谦益《雪夜次刘敬仲韵》
11、孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。——柳宗元《江雪》
12、乱云低薄暮，急雪舞回风。——杜甫《对雪》
13、溪深难受雪，山冻不流云。——洪升《雪望》
14、都城十日雪，庭户皓已盈。——傅察《咏雪》
15、山回路转不见君，雪上空留马行处。——岑参《雪歌送武判官归京》
16、云横秦岭家何在？雪拥蓝关马不前。——韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》
17、若天庭瑞，轻雪带风斜。——徐陵《咏雪》
18、坐对韦编灯动壁，高歌夜半雪压庐。——翁森《四时读书乐》
19、千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。——高适《别董大》
20、柴门闻犬吠，风雪夜归人。——刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》
21、萦空如雾转，凝阶似花积。——吴均《咏雪》
22、青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。——王昌龄《从军行七首其四》
23、微风摇庭树，细雪下帘隙。——吴均《咏雪》
24、梅花欢喜漫天雪，冻死苍蝇未足奇。——毛泽东《咏雪》
25、六出飞花入户时，坐看青竹变琼枝。——高骈《对雪》
26、千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。——柳宗元《江雪》
27、不见杨柳春，徒见桂枝白。——吴均《咏雪》
28、窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。——杜甫《绝句》
29、欲将轻骑逐，大雪满弓刀。——卢纶《塞下曲》
30、谁将平地万堆雪，剪刻作此连天花。——韩愈《李花二首》
王安石《梅花》赏析：
这首诗通过写梅花，在严寒中怒放、洁白无瑕，赞美了梅花高贵的品格和顽强的生命力。
梅，古之“四君子”之一。“四君子”是古代文人从物与环境的结合中提炼出的具有特别的精神象征的.意象。
古人借用这些意象往往有这样一种模式：竹，多以画骨，而境界全在其中，些许字体，以竹之斑驳融文之参差，所谓景中写意。松，以画，画姿则联想尽在松姿中;以诗写神，则松姿尽在想象中，以画以诗，展姿现神，皆谓借物言志。兰，以植，植之盆庭院，飞香于书斋，兰香清，书香雅，谓之淡泊，谓之文雅。而梅，亦如松，可诗可画，不同的是松以画传神，梅以诗传神。另外，梅似乎具全了其它三“君子”的特征：如竹般清瘦，如松般多姿，亦如兰而有芳香。因而，“四君子”中就梅在诗中表达的意境尤为丰富。王安石的《梅花》以寥寥几句诗句略出了几枝梅，恰把这几个特征都写出来了。在意象中，松往往唱独角戏，环境只是作为一种陪衬，主要还是看松姿，而梅不同，梅往往要与环境结合，当然在墨画中环境可以是空白，然而这就是一种环境，只不过比较朦胧。
《梅花》中以“墙角”两字点出环境，极其鲜明，极具意境。墙角显得特别冷清，看似空间狭窄，其实作者以墙角为中心，展开了无限的空间，正是空阔处在角落外，见角落便想到空阔。“数枝”与“墙角”搭配极为自然，显出了梅的清瘦，又自然而然地想到这“数枝梅”的姿态。“凌寒”两字更是渲染了一种特别的气氛，寒风没模糊掉想象中的视线，反而把想象中的模糊赶跑了，带来了冬季的潭水般的清沏。所以，不管它是曲梅还是直梅，读者总会觉得脑海中有一幅有数枝定型的梅的清晰的画。“独自开”三字就如一剑劈出分水岭般巧妙地将梅的小天地与外界隔开了，梅的卓然独“横”(梅枝不“立”)，梅的清纯雅洁的形象便飘然而至。“遥知不是雪”，雪花与梅花——自然界的一对“黄金搭档”，两者相映成辉，相似相融，似乎是一体的。而作者明确“看出”“不是”，并且是“遥知”。为什么?“为有暗香来”。“暗香”无色，却为画面上了一片朦胧的色彩。清晰与朦胧交错，就像雪中闪烁着一个空洞，造成忽隐忽现的动感。也像飘来一缕轻烟，波浪式的前进，横拦在梅枝前。作者用零星的笔墨层层展开意境，几笔实写提起无限虚景，梅之精神也被表达得淋漓尽致，此作者之神往，亦令读者神往。
