染雾电影《晚秋》观后感 篇一
《晚秋》是一部由金基德导演的韩国电影，由权相佑和孔侑主演。该电影根据1966年日本电影《晩秋》的剧本改编，以及韩国电影《秋天的童话》的元素加入，讲述了一个悲伤而温暖的爱情故事。
这部电影的故事发生在美丽的韩国乡村。女主角苏英是一个年轻而寂寞的寡妇，她的丈夫去世已经七年了。她每天都坐在火车站的长椅上，等待着她的丈夫再次回来。男主角东洙是一个年轻而孤独的警察，他每天都在火车站巡逻，保护村民的安全。他们两个人的命运在一个风雨交加的夜晚交汇在一起。
我观看这部电影的时候，被它深深地打动了。首先，电影的画面非常美丽。导演运用了大量的自然景色和细腻的镜头，营造出了一种静谧而温馨的氛围。尤其是在乡村的风景中，我感受到了大自然的力量和美丽。
其次，电影的音乐也非常动人。配乐师运用了悲伤的小提琴和柔和的钢琴，将观众带入了苏英和东洙的内心世界。每次听到这些音乐，我都不禁为他们的命运感到心痛。
最重要的是，电影表达了深深的人性关怀。苏英和东洙都是寂寞而受伤的人，他们在彼此身上找到了一丝温暖和安慰。他们相互依赖，相互帮助，给了对方一种重新开始的勇气。这种纯粹的爱情触动了我的心灵，让我明白了人与人之间的力量。
电影《晚秋》以其细腻的画面、动人的音乐和深刻的人物塑造，给观众留下了深刻的印象。它不仅仅是一部爱情电影，更是一部温暖人心，让人感到希望和勇气的电影。我相信，每个人都能从中找到自己的共鸣和启示。
电影《晚秋》观后感 篇二
《晚秋》是一部真正打动人心的电影。它通过细腻的情感描写和深刻的人物塑造，探讨了爱情、孤独和人性的主题。
首先，电影描绘了一个寂寞而温暖的爱情故事。苏英和东洙都是寡妇和孤独的警察，他们在乡村的火车站相遇，慢慢地建立了一种特殊的情感。他们彼此关心、彼此照顾，给了对方一丝温暖和希望。这种纯粹而无私的爱情让人感动，让人相信爱是可以战胜一切的力量。
其次，电影通过苏英和东洙的故事，深刻地探讨了孤独和渴望的主题。苏英每天都坐在火车站的长椅上等待着她的丈夫，她的孤独和渴望让人心痛。而东洙则是一个孤独的警察，他每天巡逻保护村民的安全，却无法摆脱内心的孤独和渴望。电影通过这两个角色，让观众深刻地体会到了人类内心深处的孤独和渴望。
最重要的是，电影展现了深刻的人性关怀。苏英和东洙都是受伤的人，他们在彼此身上找到了一丝温暖和安慰。他们相互依赖，相互鼓励，给了对方一种重新开始的勇气。这种纯粹的爱情让人感到温暖和希望，也让人相信人与人之间的力量。
电影《晚秋》通过细腻的画面、动人的音乐和深刻的人物塑造，给观众留下了深刻的印象。它不仅仅是一部爱情电影，更是一部关于爱、孤独和人性的电影。它让人感到温暖和希望，也让人反思自己的生活和人际关系。这是一部值得观看和品味的电影，我相信每个人都能从中找到属于自己的共鸣和启示。
电影《晚秋》观后感 篇三
初春时节看《晚秋》，本身就是一件讽刺的事情。如果电影也分冷暖季节，那《晚秋》毫无疑问是不合时宜的，本是一部寒意凛冽的悲情小品，硬是因种种不解释的原因被滞留到第二个暖春，被打造成了倒春寒。
关于故事
《晚秋》的故事很简单，主要讲述的是华侨安娜（汤唯饰）因为青梅竹马的恋人误杀丈夫后被抓捕送进监狱，七年后因为母亲过世获得狱方几天的外出许可，于是安娜乘上前往家乡西雅图的长途汽车，同上一辆车的勋（玄彬饰）因没带够车钱，前来向安娜借补车钱，并将自己的手表作为抵押交给对方，
并单方约定西雅图再相见。
在以后的几天相处中，勋陪安娜度过了一段快乐的时光，就这样，两个原本不该相信爱情的人，毫无预兆无法自拔地迷恋上了彼此，没有任何自知自觉的偶然，与世隔绝与玩世不恭一次次的遇见，让互不相识的两个人，慢慢走近彼此的灵魂和生活。
这部片子被分到了爱情片的名下，没有特别起伏的情节，它不像一般的爱情喜剧或者悲剧，能让人欣喜或者扼腕叹息。导演显然是倾向于刻画人物的内心，而非描述整个故事。这部片子，文艺的成分多过了言情，但是比文艺片又更近人一些。现在晚秋会被一些人批评，是因为一部本该小众的片子，因为两位演员和过多的炒作，变成了一部大片，让一些欣赏不了的人看到了罢了。但这并不妨碍《晚秋》成为一部好片，它带给你的，是一种细小的情绪的共鸣。如果你细细斟酌，这部片子无论从细节还是整体，都是非常出彩的。
关于情节
从细节上来说，其实整部片子安娜的内心戏份都非常出彩，从人物的动作和表情里，可以感受到安娜内心的变化。比如安娜获得三天假释从监狱出来，站在车站旁不断吃着薯片却不敢上车，她已经历七年牢狱生活，那受伤的心灵愈加敏感戒备，害怕踏上新的旅途；比如安娜回家以后，面对的是家人小心翼翼并且生分的接待，他们不愿与她对视，当有人说“这在杀人犯里还是第一次吧”，安娜的那个细微的表情，和所有人一阵寒暄后逐个找理由离开之后她手的动作；比如安娜一次次排队购票，第一次排到时候的踌躇和转身的那个瞬间；还有便是安娜在服务区等勋的时候，第一次听到有声响激动得转头，第二次只是微微抬起头，再无多动作。
从整体上来说，这个故事的情节还是非常复杂的，一段浓烈的感情被安插在一个被保释出来只有三天自由时间，寡言少语的中国姑娘安娜和一个应招韩国男勋之间。两个主人公的安排上，充满了强烈的对比和一种不能言说的相似。在这之前，勋是靠着不带感情只是满足女人来生活的应招男妓，被客人的丈夫追杀了，过得颠沛流离，却也自在随性，性格还是吊儿郎当。安娜则是为了一份等不来的感情锒铛入狱，少言寡语。这样一个看似薄情的男人和一个情深至此的'女人相遇，摩擦出一段他们都不曾料想到的爱情。这看似有着完全不同人生，甚至连语言都不通的两个人，却在内心让我们觉得他们是有共同点的。
他们彼此又不完完全全了解对方的过去。虽然在游乐场之后，安娜对勋说了她过去的经历，只是为了让观众了解整个事情的来龙脉，安娜用的是中文，勋听不懂，他所知道的，就是安娜是个犯人，明天在她母亲的葬礼之后要回监狱，观后感《电影《晚秋》观后感（电影）》。安娜又知道多少呢？她只知道这个男人是一个应招先生，不知道他被客人的丈夫追杀。勋到最后所能了解一二的，也只是在安娜母亲的葬礼上，见了王晶，对安娜的过去和现在有所猜测。安娜则是在片尾找不到勋，看到了留在她手腕上的表和那辆停下的警车。
但爱情来的时候并不需要完全了解对方。正如王晶在酒席间问勋，你了解安娜吗？勋说，为什么要了解？正如安娜问勋，你为什么问我借钱？勋说因为你笑了。安娜说我没有。爱情便也是如此，或许谁也不知道是谁先迈出第一步，也不知道两个人究竟为何被彼此吸引，但是感情便是这么存在了。在晚秋里，爱不过如此单纯，它跨越国界，语言，甚至可以不问来者是何人，可以不知道情起于何时。
在整个故事中，安娜迟迟不敢陷入爱情就是因为她的身份。随着故事的推动，安娜在游乐场游玩时感情一进一退的情节里，我们看到安娜心里的防线一步步瓦解，直到最后的激吻和看到安娜主动找勋。这便是这部片子对爱情最高的赞颂，它来得纯粹，不需要形式，也可以打破一切世俗和顾忌。
关于场景
在《晚秋》整部片子里，有多处地方场景给人留下了深刻印象。比如在一个地方，安娜在街上走，驻足于一件绿色的连衣裙前，她化了妆，用力刺破已经不通的耳洞，放下了久久盘起的头发。女人爱美的天性，让她觉得自己这一刻是自由的。但是随即而来的电话，把她拉回现实，她只有仅剩的时间，她并不自由。她换上了原来的衣服，把连衣裙留在了洗手间。整部片子里，安娜的惊艳只有那短短几秒种，但是这如同整部片子的故事，如同西雅图导游在车上说的一句话，美好的事物即使只是一瞬也值得纪念。
最喜欢在游乐场里发生的一幕，勋和安娜坐在碰碰车里看一男一女，虽然听不见他们的对白，但脸色、眼神和肢体动作以及生活经验，解读他们的大致情形并不难。于是两人开始对着场外两人的口型为他们配音，起初是好玩，后来发现他们不过是借别人的生活，抒发自己的情绪，扮演各自的故事罢了。现实与幻影，真实和虚构越来越难以界定，白日梦也越编越哲学，越来越深邃有趣了。其实，这一对窗内偶遇的男女和那一对窗外争论的情侣，都可能是看着他们的我们在自我现实中的某一面。于是，彼情彼景下，我们随时可以跟随画中的两人共走一段路。这一情景的高明就在于充分展现了电影带给观者的感觉与印象，让人随时出戏、入戏。
但现实很快又把安娜从白日梦中拉了回来，她疯跑到市场，一字一顿地告诉勋她的身世，于是也便有了第二幕温馨的场景。勋在认识安娜之前，他只会说一个字：“好”，后来，安娜告诉他“坏”，于是有了他们那场奇怪的中文对话场景。她用中文向他倾诉自己所有的苦难，他不懂她说的每句话，但却努力从她的表情来揣测她的每句话，然后回答“好”或是“坏”，让人觉得是那么温馨。爱情，来得这么突然，又如此轻易，着实让人捉摸不透。
还有一幕不得不提的就是在安娜母亲葬礼上，勋为了她，跟那个让她痛苦无数年的男人大打出手，末了，他用了一个极其蹩脚的借口来解释自己的行为：“他用了我的叉子……” 戏剧性的打斗也终于让安娜爆发，“你怎么连一个道歉都没有”，安娜借机发泄自己深埋多年的委屈，那个使她的生活变成悲剧的男人——哥哥的好朋友，青梅竹马的爱人。可能她现在已经不爱他了，或许早就不爱了，可她还明显带着一种不甘心和怨气，直到他终于说出了“对不起”，她才真正的从他的阴影中走出来了。这么多年，其实她等的就只是这一句“对不起”，她向他大喊大叫也只是为了要他一句“对不起”，所以当他说出那几个字后，她痛哭，她流泪，这其实是高兴的表现，因为她个人的悲剧在这一刻真正的结束了。我想那么认真地哭过之后，安娜也应该释怀了吧。
返回监狱的巴士上，勋在汽车外一次次挥手告别，却又一次次返回，最后在车上，安娜和勋重新结识了，这一次他们所结识的，不再是对方在世俗中的表象，而是灵魂深处的真实彼此。当勋得知自己可能也将面对牢狱之灾的时刻，当安娜意识到分别在即的时刻，他们真正而彻底地理解了对方的孤独，所以才有那热烈悠长的一吻，那是对过去的留恋，更是对未来的期待。我实在庆幸金兑容能够将东方思想的妙处贯穿到底，而没有在此设计一段携手私奔、浪迹天涯的情节来煞风景。
关于演技、画面和音乐
汤唯和玄彬两位演员的演技很到位，特别是汤唯，把安娜这样一个内心复杂，历经沧桑再世为人的角色所具备的——胆怯、希冀、幻想、绝望，所有的琐碎，表现得细致到位，不管是一种萧瑟的心境，还是一种冷漠的神情，抑或是一点一滴渗透进去的感情，都很生动，再加上导演加长的镜头，设想在电影院如此大的屏幕下，一张那么清晰的脸就呈现在观众面前，并且还是长达几分钟的特写，让观众会随着主角的情绪波动而变换心境。
《晚秋》的画面也是很美的，这似乎是韩国导演的强项之一，安娜与勋出现的每一个场景，都像是一幅画。这部片子整体色调灰暗，故事发生的城市西雅图总笼罩在细雨和大雾之中， 破旧的老城区，水泥立交桥、钢筋铁轨，以及铁皮长途车都让人有种被孤立在钢铁森林里的感觉。片中频繁出现的车站、大巴和旅店也为影片平添一份孤独。再加上女主角的压抑的心态，英语对白营造出的陌生、自由氛围以及开阔的或晴或雾的
