句子迷新站点(精彩3篇)

时间:2013-03-09 08:13:20
染雾
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句子迷新站点 篇一

句子迷新站点是一家全新的在线学习平台,致力于帮助用户提高句子语法的运用能力。在这个快节奏的时代,良好的句子结构和语法运用显得尤为重要。无论是在学术写作、商务沟通还是日常交流中,一个准确、流畅的句子可以让我们的表达更加精准、有力。

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除了学习资料和练习题,句子迷新站点还提供了在线的交流平台。在这个平台上,用户可以与其他学习者进行交流、讨论,分享学习心得和经验。这不仅有助于加深对句子语法的理解,还能够培养学习者的合作意识和互助精神。

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句子迷新站点 篇二

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句子迷新站点 篇三

澎湃新闻记者 范佳来 实习生 李想

《千字石》 本文图片来源:摄影师章啸

近千块鹅卵石上刻画着神秘的东方符号句子迷新站点,以螺旋状向外扩散的方式静置观者面前,呈现静默而有震撼力的艺术效果。

在创作者卢俊舟看来,这是对良渚文化的发掘者施昕更的一次致敬。“当时他(施昕更)发现良渚遗址时只有25岁,将

所有心血集于《良渚》一书,但却遭遇战乱不得不流离失所。在《良渚》中,我不仅读到了对中国文化的热爱,更有对国家、对命运的思考,这让我受到了巨大的感动。”

卢俊舟

出于这样的感动,他特地选取大量来自家乡永嘉的鹅卵石,将《良渚》的卷首语,近乎一字不差地书写其上,这项书法艺术装置被命名为“千字石”。在7月6日开幕的“书写良渚”艺术展现场,这个作品吸引了不少观众驻足、沉思。除此之外,墙上悬挂的巨幅作品,也以强烈的线条感与建筑大师安藤忠雄营造的线条空间形成呼应。这些线条从远古的良渚刻画符号中生发,贯穿古今,与当下的观者形成对话。

舞蹈家侯莹为展览现场创作开幕演出——《近似无时 Timeless》。

这是2018年苏州博物馆个展之后,卢俊舟首次来到杭州举办展览。本次展出的二十余件作品中,除了为良渚申遗成功两周年创作的巨幅作品和书法艺术装置《千字石》外,另有集中表现艺术家对杭州城市印象的《送别》系列作品。在位于大屋顶美术馆(良渚艺术中心)的开幕式现场,澎湃新闻记者对话了卢俊舟,请他分享了自己对艺术和良渚文化的理解。

《书写良渚计划》系列,卢俊舟作品。

既是书法,亦是画作

初看卢俊舟的作品,你大概会有些困惑:这究竟是一幅书法句子迷新站点?还是一幅画作?这种富有实验精神的书法艺术创作在国内已有不少先例,由中国美院主办的“书·非书”现代书法艺术节肇始于2005年,五年一届,是学院派在该领域探索的集中展现。

而“呈现书法的未来性”是卢俊舟对个人书法艺术的阐释。自幼习字、底蕴深厚的他,从对传统书法的体验中萌发了当代意识,不断推进自己的新理念与新风格。“我所做的就是给观众提供一种观看视角,原来书法还可以这样呈现,人与历史,当下与未来,可以以这样一种状态存在。”“创意物象,近于自然。”这句传统书论是画家田黎明对卢俊舟作品的评价,也是卢俊舟自己惯有的美学坚持——身心自由、天人合一。

看到良渚刻画符号的第一眼,卢俊舟脑海中那个探寻美的雷达便启动了。他痴迷于在市井生活中发现美的东西,行道树上的刻划、江南水乡里斑斓的白墙、老旧木板上的自然肌理……它们同来自远古的良渚刻符一样,是不自觉形成的艺术。“他们刻印的时候没有想着美不美,反而创造出了大美。”

如何运用这些抽象的刻符进行再创作和自我表达?他告诉澎湃新闻记者,这于他而言并不容易。以往的创作高度依赖古典诗词,而零散的刻符并没有形成一个连贯的、能够激发情绪的文本。创作者与创作对象之间关系的空白,使他很长一段时间里难以进入创作的状态,作品的张力和表现力都迟迟没有到来。

展览现场。

与远古文化达成联结

答案仍然藏在尘封的文化记忆里。

第一个突破口是良渚遗址的古城墙,石头铺就的地基让卢俊舟回忆起了童年时代村屋的建造方式,感叹于五千年来不变的技艺传承,他与一直试图探寻的远古文化达成了第一次联结,《千字石》的形式创意由此诞生。

第二个突破口则来自施昕更先生。时年25岁的他于抗日战争前夕首次发现了良渚遗址,并在战乱中写就《良渚——杭县第二区黑陶文化遗址初步报告》,感动于报告卷首语中一个年轻人对家国命运的忧虑、对考古事业的执着,卢俊舟决定以这篇卷首语为《千字石》的内容。“这些句子很容易让我进入情绪,那种时刻笔都是失控的……有些句子我会不断重复,也不会在意字写得好不好了。”初次尝试将白话文作为书写素材,也让卢俊舟的创作想象力得到了启发与开拓。

本次展览的开幕被王文章认为是“一个非常有独特意义的时刻”。然而卢俊舟本人则在访谈中多次表达对自己本次作品状态的遗憾:“我可能永远达不到理想当中的完成状态。”

在卢俊舟看来,书写过程中一丝一毫的犹疑都会造成作品上的缺憾,而这种不如意之处只有自己才能体察得到。全无疑虑的一气呵成,才是他心目中最理想的完成状态。

展览现场。

对艺术的热爱超越地域

身为一个浙江本土出身的艺术家,卢俊舟创作的许多作品都围绕江南文化展开。他在2018年创作的《吴越春秋》节选自《史记·伍子胥列传》,以现代人的视角呈现对苏州历史的关照和考察。卢俊舟用朱笔在放大版的木牍上进行书写,再以斧劈而上,最后全篇以墨复之,制成拓片,字的留白与背景中的墨色以及隐约泛出的朱砂色相交融,在古朴间叠加了一份刚硬。

此次展览的作品中亦呈现了艺术家对杭州这座城市的记忆,例如上下两幅分离的作品《长亭外》与《碧连天》,文本源于李叔同《送别》。卢俊舟告诉澎湃新闻记者,当初想到要书写杭州,李叔同的诗词立即跃入脑海。“与杭州有关的诗人很多,苏轼、白居易......数不胜数,但不知道为什么,一想到杭州,我想到的就是李叔同,也只有李叔同。”最后呈现的作品宛如行云流水,粗犷的文字舞动于白色幕布之上,为李叔同的词作添加了别样的色彩。

“我的基因中流淌着江南文脉的血液,这是由于我的血缘决定的,是永远无法改变的事实。”卢俊舟说,而在他看来,他的作品不仅为了书写某一个地域,更是为了所有热爱艺术、欣赏艺术的观众而准备。“文化可能会存在差异,而艺术是人类所共通的语言,身为艺术家的使命,就是将不同地域、富有差异的文化转化成这样的语言,让全世界的人都能够欣赏和理解。”

在他看来,良渚刻符是自己创作旅程中的一个站点,他从中收获关于原始自然之美的启迪。下一站在何方?是否能离心目中的完美作品更进一步?“艺术家永远在寻找,永远在创造,永远在路上。”他说。

策展人张维娜则提到,江南地区水系沟通交联,河网密布的水环境构筑了一片安居乐业的富饶之地,上海广富林文化遗址拥有良渚文化墓葬和文化遗存,亦是良渚文化的重要传承地。“期待未来能够来到上海巡展,在海派文化、江南文化交融地上海呈现更多历史与艺术的交融。”

责任编辑:梁佳

校对:施鋆

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