染雾描电影主题思想的句子 篇一
电影《肖申克的救赎》：希望与自由的力量
《肖申克的救赎》是一部由弗兰克·达拉邦特执导的电影，该片根据斯蒂芬·金的同名小说改编而成。影片讲述了银行家安迪·杜弗伦斯（Andy Dufresne）在肖申克监狱中的一段令人难以置信的经历。通过这个故事，电影传达了希望与自由的力量。
首先，电影通过描绘安迪作为主人公的坚韧与智慧，强调了希望的重要性。在监狱中，安迪面临着各种不公和艰难的处境，但他从未放弃对自由的渴望。他利用他的知识和技能，通过帮助其他囚犯和监狱官员，慢慢地赢得了他们的尊重和信任。在最终成功逃脱的过程中，他展现了无与伦比的毅力和智慧。这种坚持和希望的力量，使他不仅改变了自己的命运，也影响了其他人。
其次，电影通过展示监狱中的团结和友谊，强调了自由的珍贵。在监狱中，安迪结识了一位名叫雷德（Red）的囚犯，两人逐渐建立了深厚的友谊。雷德帮助安迪获取所需的物品，并成为他在监狱中的重要支持者。通过他们的友谊，电影传递了一种人性的温暖和对自由的渴望。监狱虽然是一个闭塞的环境，但友谊和团结的力量使人们能够找到内心的自由和真正的幸福。
最后，电影通过展示安迪的故事，探索了个人意志与命运的关系。安迪在监狱中被错误地指控并被判终身监禁，他面对的是一个看似无法改变的命运。然而，通过他的努力和智慧，他最终证明了自己的清白，并获得了自由。电影试图告诉观众，尽管命运可能是残酷和不公平的，但个人的坚持和努力可以改变一切。
电影《肖申克的救赎》通过描绘安迪的故事，传达了希望与自由的力量。它告诉我们，无论面对多么困难的处境，只要保持希望、坚持努力，我们就能够战胜困难，实现自己的梦想。这部电影不仅给予观众力量和勇气，也教会了我们珍惜自由并为之奋斗的重要性。
描电影主题思想的句子 篇二
电影《海上钢琴师》：对自由与梦想的追求
《海上钢琴师》是一部由朱塞佩·托纳多雷执导的电影，改编自亚历山德罗·巴里科的同名小说。影片讲述了一个关于音乐和梦想的故事，通过描绘主人公阿米利奥在海上的冒险和追求，探索了自由和梦想的重要性。
首先，电影通过音乐的力量，强调了自由的珍贵。阿米利奥是一个具有出色钢琴才华的年轻人，他对音乐有着极大的热情和追求。然而，由于种种原因，他被迫放弃了他的梦想。然而，通过与一位神秘的旅行家兼音乐家达多相遇，阿米利奥重新找回了对音乐的热爱，并展开了一段令人难以置信的冒险之旅。在海上的舞台上，阿米利奥通过音乐表达了他内心深处的自由和激情。这种音乐的力量，使他能够超越生活的限制，追求真正的自由。
其次，电影通过展示阿米利奥的成长和坚持，探讨了梦想的重要性。阿米利奥在船上遇到了许多困难和挑战，但他从未放弃对梦想的追求。无论是在恶劣的天气条件下还是在与其他乘客的冲突中，他始终坚持着自己的信念，并不断努力实现梦想。通过这个故事，电影告诉观众，梦想是生活中重要的动力，只有坚持不懈地追求，才能实现自己的目标。
最后，电影通过展示阿米利奥与其他船员之间的友谊和合作，强调了自由与团结的关系。在船上，阿米利奥结识了许多不同背景和个性的人，他们通过音乐和舞蹈建立了深厚的友谊。尽管他们来自不同的国家和文化，但他们共同的梦想和对自由的追求使他们团结在一起。这种合作和团结的力量，使他们能够共同克服困难，实现自己的梦想。
电影《海上钢琴师》通过描绘阿米利奥的故事，传达了对自由与梦想的追求。它告诉我们，只要保持对梦想的坚持和追求，无论面对多少困难和挑战，我们都能够实现自己的目标。这部电影不仅展示了音乐的力量和人际关系的重要性，也鼓励观众勇敢追求自己的梦想，寻找真正的自由。
描电影主题思想的句子 篇三
1. 梦想始于剧本，而终结于电影。
2. 别给我挤眉弄眼，表演没有那么复杂。
3. 其实学电影出来的，很多在拍商业片却不承认，觉得念书不拍艺术片就白读了。我已经过了心理考验期，只要电影好看就好。
4. 看电影要到电影院去看，下载到电脑上，首先是不尊重知识产权，其次，那电脑上看能有什么效果呀，那多没生活品质啊。
5. 生活的全部，它行动的整体，乃是一部自然、生动的电影。
6. 主语：主语(subject) 是一个句子的主题( theme)， 是句子所述说的主体。
7. 我想我是一个不懂得在现实中表达感情的人。我把自己的感情都错放在一个又一个的角色里，谈情说爱，七情六欲，都是电视剧和电影里头的感情世界，回到现实中，我只是一个渴望有细水长流平淡恬静的爱情的人。
8. 电影是戏，不能把它拍成偶发的事件。
9. 同谓语 当两个指同一事物的句子成分放在同等位置时，一个句子成分可被用来说明或解释另一个句子成分，前者就叫做后者的同谓语（appositive）.这两个句子成分多由名词（代词）担任，同谓语通常皆放在其说明的名词（代词）之后。
10. 电影是一个艺术，电影是一个产业，很复杂，对一个导演要求的素质蛮高。导演不光是一个艺术家，或者是有艺术想法的人，他还是一个领导者。
11. 吴宇森开创了香港电影的暴力美学，虽然我并不反对把战争的残酷拍得唯美，但是对于这样一个真实的题材，我其实是在尝试用暴力反暴力，告诫大家战争是如何残酷，这里不允许有唯美的浪漫。xxx
12. 电影对我来讲，和喝水吃饭是一样的，已经离不开了。
13. 我对情节的发展、事件的串联并没有兴趣，我认为我的电影一部比一部不需要情节。
14. 我现在已经老了，人越老想得越深，水面上的事情我已经抓不住了，我在水底思想。
15. 我出道时电视电影的传播没现在广，当时的氛围也比现在好，有时间有机会去磨练自己。现在的艺人太追求速成，功利性太强，实力已经大不如前。
16. 我想用我的电影盖一栋房子。有些做成地窖，有些做墙壁，其他则做窗户。然而，我希望到最后它能成一栋房子。
17. 我倒不是怕死，只是死到临头，我不愿在场。
18. 宾语 宾语（object）在句中主要充当动作的承受者，因此一般皆置于及物动词之后。
19. 为了保卫韩国电影，我们甚至可以去死！
20. 对学生的发展产生影响的，不仅是学校，而且有家庭儿童和青年的组织书藉广播电影戏剧等等。然而，既然学校的教学和教育工作是一个目标明确的体系，它的基本任务就是以多方面的科学知识和技巧武装学生，那末学校就应当在学生的发展上起主导作用。赞科夫
21. 一个影像接触其他影像时必须发生转化，如一种颜色接触其他颜色时那样。放在绿、黄或红旁边的蓝不是相同的蓝。没有艺术不含转化。
22. 想起当年当日，有柔软的心和狰狞的表情，现下，表里正好换了个。还好有这些文字，记录下心如何变得狰狞，表情如何愈发平静，人如何变老，变成年轻的自己看见就想死的那幅模样。所有人都老了，再没人死于心碎。女人永远说我在等你。其实是等来谁算谁。我怕我嘴不严，怕我混得不好成了远房穷亲戚连累你，又怕我没人疼没人爱跟你抱头痛哭。你幸运的是那之后没出过什么好艺术，不管文字音乐还是电影，我现在听的看的还和你那时一样，感谢那一拨同来同往的大师们，不知是因为他们收摊太早导致世界xxx了，还是因为《如丧》
23. 所有的事情，只要失败了两遍，我就一定会坚持做下去。俞敏洪说，电影里的成东青下跪求妈妈，实际上我没有跪，但是求了母亲同意他这一年不干农活，专心考试。
24. 一个编剧导演人不仅仅是随便把一个故事搬上胶片就算完事，而他至少应该是一个作家，一个有独特的风格、正确的认识而为大众所有的作家。
25. 终于明白中国电影为何总不能勃起；因为内容不行，也就是说编剧一大把，真正能拿出手的作品没几个。最可笑，最令人不解的是竟然还有那么几个自信心膨胀，觉得自己写了个电视剧或者电影就了不得的这已经从杯具走向餐具了
26. 在我身上有所有中国导演的缺点，比如说戏剧性，我很爱戏剧性，我也是看评书看章回小说长大的，但我知道那是一个缺陷，我们把现实简单化了、娱乐化了、传奇化了。
27. 现在的流行乐坛，价值观严重扭曲，因为歌手往往要出席不同的社交应酬拍电影出席游戏节目等等，一切与音乐无关的工作及活动，可说是毫无意义。
28. 达……多（以上）”、“达……以下”、“超过……以上”
在这两个短语中“达”是指向上或向数量多的到达某点，其本身含有“多于……”之意，所以第一个短语中的“多（以上）”是多余的，而第二短语中的“以下”则是和“达”矛盾的。
29. 影片在表现风格上深沉隽永，但多数段落却显得明快诙谐，运用喜剧手法来传达悲剧性内容是其突出的美学特点。
30. 忠实于爱情就是不厌其烦地老看一个电影的意思，不能看了这个电影又看那个。
31. 状语按用途来分，可以分为时间、地点、方式、原因、结果、目的、条件、让步、程度、方式、伴随等 （1）。
32. 定语 定语是用来说明名词（代词）的品质与特征的词或一组词。
33. 敬仰天上的神明，热爱自己的女人，保护自己的祖国。电影特洛伊
34. 最好的电影是拍给聋者和哑者看的。人类喋喋不休，话语泛滥，都快淹死在其中了。只有看芭蕾舞，我们才能发现纯粹的美和纯粹的姿态，而这正是我的电影努力要去表现的。
35. 他们常常说电影比唱歌好玩，但是如果我觉得演戏不好的话，我会影响到别人的票房，不太好意思，我就不太有很积极地要求去拍电影。xxx
36. 有一种电影要求很长时间的积淀，有一种需要闪电般的灵感。
37. 我的人生经验告诉我，非正常的阶级关系，没有同情心的人与人之间的关系就是现实。
38. 该县工商部门一年内查处销售价值在十万元以上的大案十余起左右。
39. 当被迫在上签字以后，又庄重宣布：“地球仍然在转动
40. 真相是一种美丽又可怕的东西，需要格外谨慎地对待。电影哈里波特
41. 最后我想说每个人的爱情都是一部电影，自己是这部电影的主角兼导演，自己诠释的这部电影到底是艺术片？悲情片？无声片？商业片？灾难片还是色情片？都取决于自己对待人生的态度！谢谢。
42. 我觉得生命是最重要的，所以在我心里，没有事情是解决不了的。--不是每一个人都可以幸运的过自己理想中的生活，有楼有车当然好了，没有难道哭吗？所以呢，我们一定要享受我们所过的生活。电影新不了情
43. 人到十三岁，自以为对这个世界已相当重要，而世界才刚刚准备原谅你的幼稚。
44. 我们从小就幻想要有惊天动地的爱情，要有与众不同的人生，慢慢的我们长大了，也慢慢的懂得了，生活不是电影，没有那么多的波涛汹涌，平平淡淡才是真，感受的到的，才是幸福。xxx
45. 我希望我的电影能够反映两样东西一是周遭环境；是我。这不是什么伟大的想法。
46. 这样的旅行在我年少时曾经幻想过无数次，夜晚的国道里，我带着自己梦寐以求的女子，开着自己梦寐以求的车，去往未知旅程的终点。未知旅程怎么会有终点。旅途上没有疲劳和困意，我们聊着电影和音乐，穿越群山和丛林，最终停在一泓无人的湖水旁边，有一个没有任何经济头脑的人开的酒店，干净便宜。
47. 我不想为了证明自己有思想，去拍一部观众捧着爆米花，却不知道在干么的电影。
48. 一个演员有一个机会继续站在电影市场里面，他就是一个合格的演员。无论演花瓶就做好花瓶，做充满感情的花瓶也是一个演员。xxx
49. 青蛇姐姐，你千年修行，为了一个许仙值得吗？电影
50. 我像个雷达，我接受东西，然后再像镜子一样反射出来，夹杂着回忆、梦境和理念。
51. 我的电影从来无意写实，它们是镜子，是现实的片断，几乎跟梦一样。
52. 中国工会和外国工会的区别在于，中国工会主要组织看电影，国外工会主要组织罢工。周立波
53. 英语常用某些动作名词代替表动态的谓语动词，表生动。
54. 当幻想转向爱情时，直觉却并不总是跟随。
55. 演戏的真谛就是把人生当成一场实验，在一次次的幕起幕落之间探究人生的千奇百怪和悲欢离合。
56. 史云梅耶的电影是独一无二的，之前不曾有过，之后也不会再有，连模仿都不可能。
57. 我一直同步记录国民演变的过程，我生活在一个变革的时代，这种变革性要求一个导演很敏感很同步地来判断。我相信我的作品会成为中国标志性的一组建筑物。
58. 好莱坞由恐惧与嗜财支配。但那不会支配我，因为我无所畏惧，不贪恋钱财。
59. 我们永远都无法预知一部电影的结果。每部片子都有一道窄门，我们只能凭着自己的判断力决定是否应该跨进去。
60. 人老了之后的现象之一就是，童年的回忆会越来越清晰地浮现出来，而壮年时期的种种大事却反而模糊，以至于消失。
61. 通过对电影的主题，立意及影片的整体视听形象表达理解，我们感悟到了什么。主题虽然是影片所表达的创作者对生活、对社会的认识、态度、情感和审美观念，带有明显的个人主观色彩和风格样式，但不会是纯主观化的东西，一定是一种个人生活的感悟。
62. 每一幅照片都可以是一部电影的第一个镜头。维姆.文德斯
