染雾日本电影《入殓师》观后感 篇一
《入殓师》是一部由日本导演周防正行执导的电影，该片于2008年上映。影片以二战时期为背景，讲述了一位入殓师岩井千波在战火纷飞的时代中面对生死的故事。观看这部电影后，我深受其感动和启发。
首先，我被电影中的人物形象所吸引。主人公岩井千波是一个入殓师，他以极其细腻的方式处理着每一位逝者的遗体，给他们最后的尊严。岩井千波的职业让他必须面对死亡，但他以一种敬畏和真诚的态度对待每一位逝者。他用心灵的触摸和手艺的精湛，让每一个遗体都得到了妥善的安置，给予了家属最后的安慰。他坚守着自己的职责，将死者的尊严放在第一位，这种专业精神令我深感敬佩。
其次，电影中的情节让我思考人生的意义。影片中的战争背景让我感受到了生命的脆弱和宝贵。每一个遗体都是一个曾经的生命，都有过自己的梦想和追求。而战争却将这些生命夺去，让他们的梦想烟消云散。电影通过入殓师这个特殊职业的视角，让我反思生命的意义和价值。我们应该珍惜每一天，追求自己的梦想，不留遗憾，给予逝者最后的尊重。
最后，电影中的画面和音乐给我留下了深刻的印象。导演巧妙地运用黑白的画面和寂静的音乐，营造出一种庄重和肃穆的氛围。每一场入殓的场景都让人感到肃然起敬，仿佛能听到逝者的呼唤和灵魂的安宁。这种独特的视听效果，使得整个电影更加具有艺术性和感染力。
综上所述，日本电影《入殓师》深深地触动了我的内心。通过入殓师这个职业的视角，影片让我思考生命的意义和尊严，珍惜每一天的生活。电影中的人物形象、情节、画面和音乐都给我留下了深刻的印象。这部电影让我更加明白生命的宝贵和尊严，也让我对逝者更加敬重和怀念。
日本电影《入殓师》观后感 篇二
《入殓师》是一部由日本导演周防正行执导的电影，该片于2008年上映。影片以二战时期为背景，讲述了一位入殓师岩井千波在战火纷飞的时代中面对生死的故事。观看这部电影后，我深受其感动和启发。
首先，电影中的主题引发了我对死亡和生命的思考。作为一个入殓师，岩井千波每天都要面对死亡，处理逝者的遗体。他的工作让我意识到死亡是生命的一部分，它不可避免，但我们可以通过尊重和敬畏死者来表达对生命的敬意。电影通过岩井千波的职业和他与每一个逝者的亲密接触，让我反思生命的短暂和宝贵，激发了我对生命的珍惜和对逝者的敬佩之情。
其次，电影中的角色塑造和演员的表演给我留下了深刻的印象。导演巧妙地通过岩井千波这个入殓师的角色，展现了他的专业精神和人性的光辉。演员本木雅弘通过精湛的演技，将岩井千波的内心世界展现得淋漓尽致。他在面对逝者时的细腻和温柔，以及他对生命的敬畏和对死者的尊重，让我感受到了他作为一个入殓师的坚守和担当。
最后，电影的画面和音乐给我带来了艺术的享受。导演运用黑白的画面和寂静的音乐，营造出一种庄重和肃穆的氛围。每一场入殓的场景都让人感到肃然起敬，仿佛能听到逝者的呼唤和灵魂的安宁。这种独特的视听效果，使得整个电影更加具有艺术性和感染力。
综上所述，日本电影《入殓师》让我对生死、生命的意义和价值有了更深刻的思考。影片通过入殓师这个职业的视角，让我反思生命的宝贵和尊严，珍惜每一天的生活。电影中的主题、角色塑造、演员的表演以及画面和音乐都给我留下了深刻的印象。这部电影让我更加明白生命的宝贵和尊严，也让我对逝者更加敬重和怀念。
日本电影《入殓师》观后感 篇三
2016日本电影《入殓师》观后感精选
《入殓师》是松竹出品的传统家庭故事片，散发着亲切的人情味。以下是小编带来的入殓师
入殓师观后感(一)
潜艇羡慕鱼，没有机器的束缚，可以自在地游;风筝羡慕鹰，没有线的束缚，可以尽情地飞;行道树羡慕山顶松，没有园丁的束缚，可以随意地长。我们踌躇不前，并不是受到外界的阻挡，而是心灵的羁绊。趁活着，为心解锁——这是我看完日本电影《入殓师》后最深的感悟。
“我打算迎来人生最大的转折点，但卖掉大提琴时，很不可思议，觉得很轻松，觉得被一直以来的束缚解放了。自己以前坚信不移的梦想，可能根本不是梦想。”当小林大悟卖掉大提琴时，他发现自己的心也许被上了锁：现实的残酷束缚他的内心。而回到乡下，则是挣脱这一束缚重要的一步。在乡下，他遇到了那位帮他解锁的社长——一位入殓师。在社长身边他看过了无数的死者，而与众不同的是一位男性，或者说是一位“女性”——止夫，止夫将自己打扮成女人，他没未被生理甚至心理所束缚，他希望自己是一位女士，就将自己扮成了内心的样子。是啊，何必在乎别人的看法，笑着闭上眼才幸福!小林还遇见了旧友山下的母亲，老人并不在乎儿子的看法，一心想着将澡堂经营下去。工作，是她希望的状态，而不是等待，等待死亡的到来。她真的这样做了，在生命的最后一刻，她还忙着搬运柴火，这就是她所希望的结尾。
在河边，小林看见几只鱼努力地逆流而上，但尸体却被湍流冲走。在小林看来，那总觉得让人悲伤，为了死而努力，终归是一死，不用那么辛苦也可以吧。他们并不是为了死而努力，只是为了回到自己的出生地，看淡了死亡，也就没了束缚，没了束缚就勇敢地回家!——这是鱼内心的呐喊。在火葬场，那位火葬师在说山下的母亲时，说出了自己认为的山下母亲希望自己经营澡堂的原因是“我火烧得很好”时表现出了一种轻松，一种把自己的工作当作平凡烧火的轻松，这份职业让他看淡了死亡：“死可能是一道门，逝去并不是终结，而是超越，走下一程，正如门一样。我作为看门人，在这里送走了很多人。说着，路上小心，总会再见的。”这该是怎样的洒脱!
看过了这一个个的人生，小林不再徘徊，解开了心中的一把锁，选择了“让已经冰冷的人重新焕发生机，给他永恒的美丽，有冷静，准确，而且要怀着温柔的感情，在分别的时刻，送别故人，静谧，所有的举动都如此美丽”的入殓师作为自己不悔的职业。但当他得知当年抛弃他和母亲的父亲去世时，他停下了，他不想去见那个欺骗了他的人，最后是妻子和同事的劝说才让他见了父亲最后一眼。当他发现父亲手里紧攥着那个当年的“承诺”时，他心里最后一道心锁被打开了，心底那张父亲的面庞逐渐变得清晰了，最后，他妻子那句：“我丈夫是入殓师!”让我流下了眼泪，我在替小林高兴：那个不接受入殓师丈夫的妻子消失了，影片中最后一道心锁解开了。
在这部影片中，我看到了一群人在寻找心灵的钥匙，挣脱心灵的枷锁，跳出内心的羁绊，而这并不是让我们莽撞行事，而是让我们洒脱做人。人生短暂，趁活着，为心解锁!
入殓师观后感(二)
《入殓师》是一部很精彩的电影，我不得不这样说。
之前是有点害怕的，怕什么呢?怕死亡，怕尸体。“死亡”这个话题总是被人很少提及，所以因未知因概念模糊而恐惧。心里那个模糊的感觉提醒我——死亡是一件可怕的事，入殓是一件可怕的事。
但《入殓师》的第一个镜头，就让我的心很神奇地平静下来。车中的人紧锁的眉头中有淡淡的忧郁，车外白色的基调的景，肃穆寂静。当小林大悟仔细地为死者擦拭身体时，当社长耐心地征求家属化男妆还是女妆的`意见时，我才发现，入殓师这个职业竟如此神圣庄严。通过入殓师的双手，我们看到了怎样将尊严还给死者的过程，看到了生者与死者优雅告别的仪式。死亡，在这里已不再令人恐惧，生与死，在这里已紧紧地联系在了一起，死亡，是生命的延续。入殓师，以他那无比尊重死者的心态，使死者以干净优雅的姿态踏上另一个崭新的旅程。
从误打误撞当了入殓师时的脆弱与抗拒到最后对这个职业忘我投入，小林大悟经历了太多的生离死别。忘不了那个趴在棺木上看着妻子遗体泣不成声的丈夫，忘不了那个为去世的男人留下满脸红唇印的一家人，她们一边大笑一边痛哭着说：“谢谢了，爸爸”。那亲属们对死者的不舍、怨悔、留恋、误解都随着一场场庄重的入殓仪式归于平静。原来人在生命的最后一程也可以被如此温柔对待，原来人在死后也可以这样安详，这样宁静，这样美!——我彻底对入殓师这个职业改变了看法。
那个在大悟老家一直开澡堂的艳子，为了给邻居一点方便和家的温暖把澡堂开到了生命的最后一刻。送她火化时平田对她说：“后会有期!”是啊，后会有期。不会永垂不朽的我们终将奔往那个地方的，对吧?那一直以来我们怕什么呢?怕死亡，因为觉得那是一种永恒的失去。但《入殓师》却一直再向我们传达一个信念，那就是死亡只不过是一扇门，让我们通向更远的地方。村上春树说：“死亡并非生的对立面而作为生的一部分永存。”说的也是这个意思。当“往生者”安息，当活着的人坚强，当释怀后的爱在每一个人心中流淌传递，片刻即成永恒，万物也许就这样生生不息。
作为一部以殡葬业工作者为主角的电影，“死亡”是《入殓师》无法回避的一个话题，然而“死亡”却绝非影片真正的主题，“死亡”在这里单纯的只是一个窗口，透过这个窗口所能看到的，是我们所生活的这个世界。
影片的最后，大悟在经历一番挣扎后终于原谅了父亲。悠扬的大提琴声再次响起，虽然泪水已模糊双眼，但心中却豁然开朗。我想，对待生死，我也许不会再惘然。
