染雾《雷雨》读后感 篇一
《雷雨》是一部描写了上世纪初中国社会风云变幻的话剧，通过对家庭、爱情和权力的揭示，展现了当时社会的黑暗与残酷。读完这部剧，我深深地被其深刻的思想内涵和精彩的艺术表现所感动。
首先，我被剧中人物的命运所触动。剧中的潘金莲是一个被逼无奈的女性形象，她为了生存不得不嫁给了潘汉年，但潘汉年却对她冷漠无情。潘金莲的悲剧让我深思，她的人生被压迫和无情所填满，她的爱情被虚伪和利益所控制。这种对女性的压迫和剥削让我感到深深的不平和愤怒，也让我更加珍惜当代社会对女性的平等和尊重。
此外，剧中对权力的揭示也让我震撼。潘汉年作为一个权力者，他的言行举止都是为了保住自己的地位和权势。他对待家人和下属冷酷无情，对于自己的爱情也只是利益的交换。这种对权力的崇拜和追逐无疑是对人性的扭曲和堕落。这让我深刻地反思了权力的本质和对人性的侵蚀，也让我明白了人应该追求的是真正的人性和善良的品质。
最后，我被剧中的情节所吸引。作者通过对家庭、爱情和权力的展示，将人性的复杂和矛盾展现得淋漓尽致。剧中的每一个角色都有自己的故事和命运，他们的相互纠葛和争斗让整个故事充满了紧张和悬疑。剧中的对白也异常精彩，每一个台词都能让人深思。整个故事的铺陈和发展都非常有节奏感，让人无法自拔地沉浸其中。
《雷雨》是一部充满力量和思考的作品，它通过对家庭、爱情和权力的描绘，探讨了人性的复杂和扭曲。通过阅读这部剧，我感受到了作者对社会不公和人性扭曲的关注和反思。我也更加明白了人应该追求的是真正的善良和人性，而不是权力和利益的追逐。这部剧让我思考了很多，也让我对当代社会有了更深刻的认识。
《雷雨》读后感 篇二
《雷雨》是一部经典的话剧作品，它通过对家庭、爱情和权力的描绘，展现了当时中国社会的黑暗和残酷。读完这部剧，我深深地被其浓厚的社会氛围和深刻的人物形象所吸引。
首先，剧中对家庭的描绘令我印象深刻。剧中的潘家是一个典型的封建家庭，父亲潘汉年对家人极度冷漠，母亲潘金莲则被迫嫁给了潘汉年。这种家庭关系的扭曲和残酷展示了当时社会对家庭的束缚和压迫。潘汉年和潘金莲之间的冷漠和背叛让我感到痛心，也让我深思家庭关系的重要性和家庭成员之间的相互尊重和关爱。
其次，剧中对爱情的描绘也让我深思。剧中的爱情充满了欺骗和利益的交换，没有真正的感情和纯粹的爱。潘汉年和潘金莲之间的婚姻只是利益的交换，潘汉年对潘金莲的冷漠和背叛也让我对现实中的爱情产生了反思。爱情应该是纯粹而无私的，而不是利益的交换和欺骗的工具。这让我对当代社会的爱情观有了更加深刻的认识。
最后，剧中对权力的揭示也给我留下了深刻的印象。剧中的潘汉年是一个权力者，他为了维护自己的地位和权势不惜一切代价。他对待家人和下属冷酷无情，对于自己的爱情也只是利益的交换。这种对权力的追逐和扭曲让我对现实社会中的权力现象有了更加深入的思考。权力应该是为人民服务的，而不是为了个人利益而滥用和侵蚀他人的权益。
《雷雨》是一部思想深刻、艺术精彩的作品，它通过对家庭、爱情和权力的描绘，展现了当时社会的黑暗和残酷。通过阅读这部剧，我对社会现象有了更深刻的认识，也让我明白了人应该追求的是真正的善良和人性。这部剧不仅给我带来了思考，也让我对当代社会有了更加深刻的认识。
《雷雨》读后感 篇三
在阅读《雷雨》之后，我对固公馆的大少爷周萍有了很多见解，他短暂而复杂的一生也引起我们的思考。
做人要有担当的精神，可周萍懦弱胆小，遇到困难就想逃避。他的种种做法令我们感到不齿：做出一系列违背伦理道德的事，不敢直面问题，最终以死亡来解脱自己。
长大后，你们不要成为像周萍那样的男人。而要向写《与妻书》的烈士林觉民学习，他是一个英雄，也有自己的儿女情长，但在国家危难当头，他挺身而出。这与周萍的胆怯形成鲜明的对比。“吾至爱汝。”足以看出林觉民对妻子的挚爱，他舍不得离开妻子；但国家需要他，有国才有家，林觉民很明白这一点。“即此爱汝一念，使吾勇于就死”足以看出他的勇敢和坚决，他最终冲破儿女情长，为国而牺牲。
你们也许会问林觉民是真的爱他的妻子吗？那又为什么舍得留下妻子一个人？
就像秦观在《鹊桥仙》中所写“两情若是久长时，又岂在朝朝暮幕”。林觉民曾对妻子说：“我希望你死在我前面。”妻子惊异极了，奇怪地问他为什么，而他回答：“你想，若是我死在你前面，你得多痛苦。”妻子瞬时就落泪了，就冲这番话，她真正地明白了自己的丈夫：爱一个人就应该充分地为对方考虑。
林觉民的做法告诉我们：爱妻子，乃是小爱；爱国家，则是大爱。
《雷雨》读后感 篇四
为了看《雷雨》的话剧，我这两天做足了功课，重新翻看了《雷雨》原著，这个全长4个多小时的剧目，无疑是中国话剧艺术史上的经典。但是为了观众和演员着想，一般会删去剧中的一些不太重要的情节，尽量压缩时间，本次整个剧目时间为3小时。看完的时候，我们刚好赶上最后一班会学校的公车。
《雷雨》的故事我再多说无用，评论更是谈不上了，只是想说说我看完之后的些许遗憾。
首先，删掉了序幕和尾声。如果加上这两幕的话，估计观众们就该在剧场里面打地铺了，所以也无可厚非。不过，正如曹禺先生在《雷雨》的序中说的那样，这两幕，即使让观众入戏，也是送观众回家。有了他们，观众可以更好的欣赏整个四幕戏，也可以更好的回家。确实，在全局的最后一幕，当曹先生把全部的矛盾和波澜向观众展示之后，我们的心是不能平静的，如果没有尾声感觉就是如鲠在喉，不上不下。不过，在戏院中，冗长的观众须知，代替了序幕，演员的谢幕代替了尾声，一部经典就这样去头去尾，让人不能尽兴，实在可惜得很。
如果说删掉序幕和尾声是不可避免的话，那么对于作品主要内容的删减就让我十分失望。
《雷雨》读后感 篇五
读完《雷雨》，外面已夜深人静。
看过《雷雨》的人，都在痛斥着周朴园，痛斥他对侍萍的无情与冷漠，痛斥他金钱至上的贪婪与自私。
然而，周朴园对鲁侍萍，真的没有一丝的感情吗？
其实，周朴园年轻时也是一个接受过新思想的青年，呀接触婚姻自由、爱情自主的新观念，因而才会大胆地追求爱情、享受爱情，和美丽善良的下人侍萍陷入爱河。然而，他终究不能与自己的出生阶级彻底决裂――这不是琼瑶小说，最终又回到封建礼教的束缚中，背叛了侍萍，也背叛了自己的内心。作为资产阶级，他在“吃人”，然而作为他自己，他又何尝不在被人“吃”？
一道不可逾越的阶级壁垒，把他们双双推向了万劫不复的深渊；(.)
一场势不可挡的大雷雨，注定了这个有着千丝万缕关系的大家庭的悲惨命运。
由曾经豪华一时的周家大宅改成了的医院里，是由麻木生存到最后死寂般沉默的、神志不清的侍萍。
远方，传来一阵衰弱的咳嗽声，他，怀着忏悔的心情，迈着蹒跚的步子，悄然来到她的身边……
人生总归如此，像书像画亦像戏，读一部《雷雨》，仿佛尝尽了人间千番种种，读尽了旧社会劳动人民的辛酸血泪，想想现今，我们也算得幸福的了吧！
《雷雨》读后感 篇六
《雷雨》中周家人要搬新家了，几乎每个人的台词中都会有涉及到关于搬新家，但是每个人的态度却不尽相同。不过，在周家老爷看来，这是全家人的希望，也是曹禺给大家在人世间留下的希望。虽然说，周萍选择了逃避，蘩漪选择了坚持，周冲选择了追求，表面上看周家人都没有人为这样的希望是真正属于他们的希望，但是周家老爷是这么认为的，他们家里每一个人的希望都是建立在这个希望之上的——就是摆脱现在的状况。
可是，就在搬家的前夜，所有的一切都发生了，这样的希望根基破灭了，所有人的希望也就无从谈起，最后曹禺先生以一个大悲剧的形式为《雷雨》画上了句号。但是，我们总是会在心里描绘出一个喜剧的样子，在新的家中的样子，这也就是曹禺先生所谓的送观众回家。不过在这次改编剧中，搬新家有关的全部台词删掉，雷雨成为了一场挥之不去的阴霾，如果单从剧中看，我们找不到出路，整场话剧，观众始终陷入一种不可自拔的绝望当中，当编导除去了最后一根稻草的时候，雷雨变成了死亡的赞美诗，而不是灵魂的安魂曲。
首都剧院里完美的视听效果，给了我最初的震撼，但是，对于原著的“随意”修改，却让我带着些许的失望与无比的绝望，走出了那个充满焦躁与腐味望的周公馆。
