染雾《玩偶之家》读后感 篇一
《玩偶之家》是挪威剧作家易卜生的一部经典戏剧作品。这部戏剧在我读后给我留下了深刻的印象，引发了我对家庭、婚姻和自我认知的思考。
故事发生在19世纪末的挪威。主人公娜拉是一个被丈夫称为“小鸟”的女人，她在婚姻中失去了自我，成为了丈夫的玩偶。她没有独立的思想和意愿，只是丈夫的附属品。然而，随着故事的展开，娜拉逐渐觉醒，开始追求自由和真实的自我。
娜拉的觉醒不仅是对自己的解放，也是对整个社会体制的质疑。她发现自己在婚姻中没有真正的平等地位，被丈夫当作玩偶般对待。她开始质疑婚姻的本质，追问婚姻是否应该建立在相互尊重和平等的基础上。娜拉的觉醒引发了我对婚姻的思考，让我意识到婚姻应该是一个平等和相互尊重的伙伴关系。
除了对婚姻的思考，娜拉的觉醒也引发了我对家庭的思考。在故事中，娜拉最终离开了丈夫和孩子，选择了一个更真实的人生。这个决定对她来说是艰难的，但同时也是她追求自由和真实的一种表达。这让我思考了家庭对个人自由的限制和约束。家庭是一个重要的社会单位，但是家庭中的每个成员也应该有自己的独立和发展空间。娜拉的觉醒让我认识到，家庭应该是一个支持和鼓励个人追求真实自我的地方。
《玩偶之家》不仅仅是一部关于婚姻和家庭的戏剧，它也是对自我认知和人生意义的深刻思考。通过娜拉的觉醒，易卜生向我们展示了一个强烈的个体主义观点。他提倡每个人都应该有自己的独立思想和选择权，不应该被社会和家庭束缚。这引发了我对自我认知和自我实现的思考。每个人都应该有权利追求自己的梦想和真实的自我，而不是被他人的期望和社会的压力所束缚。
总的来说，《玩偶之家》是一部令人深思的戏剧作品。它通过娜拉的觉醒引发了我对家庭、婚姻和自我认知的思考。它让我认识到婚姻应该是平等和相互尊重的伙伴关系，家庭应该是一个支持和鼓励个人追求真实自我的地方，每个人都应该有自己的独立思想和选择权。这部戏剧对我来说是一次深刻的思想启迪，让我更加珍视自由和真实的人生。
《玩偶之家》读后感 篇二
《玩偶之家》是一部经典的挪威戏剧作品，讲述了一个女人娜拉在婚姻中的觉醒和追求自由的故事。这部戏剧引发了我对女性地位和性别平等的思考。
在故事中，娜拉被丈夫当作玩偶般对待，缺乏独立的思想和意愿。她被家庭和社会束缚，无法追求自己的梦想和真实的自我。然而，随着故事的发展，娜拉逐渐觉醒，开始质疑婚姻和家庭的不公平对待。她决定离开丈夫和孩子，选择一个更真实和自由的人生。
娜拉的觉醒引发了我对女性地位和性别平等的思考。在19世纪末的挪威，女性地位相对较低，缺乏社会的认可和独立的地位。娜拉通过她的觉醒，向社会传递了一个强烈的信息：女性应该有自己的独立思想和选择权，不应该被男性和社会的期望束缚。她的决定是一种反叛，也是对女性权利的争取。
通过《玩偶之家》，易卜生向我们展示了女性在婚姻和家庭中的困境和束缚。这引发了我对性别平等的思考。每个人都应该有平等的机会和权利，无论是男性还是女性。性别不应该成为一个人追求梦想和自由的障碍。娜拉的觉醒提醒着我们，我们应该为一个更平等和公正的社会而努力。
除了对性别平等的思考，娜拉的觉醒也引发了我对婚姻和家庭的思考。婚姻应该是一个平等和相互尊重的伙伴关系，而不是一个男权社会的延续。每个人都应该有自己的独立和发展空间，不应该被家庭和社会束缚。娜拉的觉醒让我思考了家庭对个人自由的限制和约束。
总的来说，《玩偶之家》是一部引人深思的戏剧作品。它通过娜拉的觉醒引发了我对女性地位和性别平等的思考。它提醒我们，女性应该有自己的独立思想和选择权，婚姻应该是平等和相互尊重的伙伴关系。这部戏剧对我来说是一次思想的启迪，让我更加关注女性权益和性别平等的问题。
《玩偶之家》读后感 篇三
中国曹雪芹，鲁迅，英国莎士比亚，德国歌德，法国巴尔扎克，俄国托尔斯泰……在挪威的文学史上，人们第一个会想起的是易卜生。提起易卜生人们自然就会想到他的《玩偶之家》。
娜拉在我看来一定是水瓶座的，猜测而已。她深爱她的丈夫，并为他生了三个孩子，但终于通过借钱这件事她看清了她丈夫的伪善。而在那之前，她一直以为她的丈夫是用全部生命在爱她的。
这部作品成功并不是因为反映了什么所谓的社会问题，而是因为真实。
这种女生我遇见过，而且不止一次。真的如易先生刻画的一模一样。他描摹的只是客观世界的一个典型的存在。那是一种优秀的女人，可是她对那种伪君子就是情有独终，这就是现实，改变现实不是没有办法，但那有多么难只有试过才知道。
我想世界上最难的事情莫过于改变一个人了。当然，用欺骗的手法会容易些，这就是君子为什么总要输给伪君子的原因。翻开历史瞧瞧，这是一个由伪君子主宰的世界，千万不要以为我在胡说，我只是以史为鉴而已。这也难怪那些女生为什么认为伪君子优秀了，他们本来就是成功者嘛！
其实识别伪君子很简单的，我真是不明白。不过恋爱真的可以让人变得超级笨，这个我是体验过的。
不过当代社会好象越来越注重知识了，在中国高学历还是不算太难拿到。但是想要成功，这种事在科技进步的今天，没有自己的想法和执行创造力恐怕是不行了，这种事别人是教不会的。感谢这个相对公平的社会！
舒伯特有句名言“给我笔和纸吧，我好可以继续创作”这位歌剧之王可真够穷的。不过今天的歌剧之王们恐怕不会了。只要你有真的才学，只要你有真的执着，国家会给你机会赚钱的。不要再找原因啦，不管你自认为是天才，还是伟人。Justdowhatyouwanttodo！作出点儿事情来给大家看吧！人生是个大舞台，属于君子统宰的时代已经来了。
《玩偶之家》读后感 篇四
寒假中读了自己一直想读的一部作品，易卜生的戏剧《玩偶之家》。
《玩偶之家》中的女主人娜拉表面上是一个未经世故开凿的青年妇女，一贯被人唤作“小鸟儿”、“小松鼠儿”，实际上上她性格善良而坚强，为了丈夫和家庭不惜忍辱负重，甚至准备牺牲自己的名誉。她因挽救丈夫的生命，曾经瞒着他向人借了一笔债；同时想给垂危的父亲省却烦恼，又冒名签了一个字。就是由于这件合情合理的行为，资产阶级的"不讲理的法律"却逼得她走投无路。更令她痛心的是，真相大白之后，最需要丈夫和她同舟共济、承担危局的时刻，她却发现自己为之作出牺牲的丈夫竟是一个虚伪而卑劣的市侩之人。可当敲诈之人寄回借据后，丈夫又假装大度原谅她。这一刻，她终于觉醒过来，认识到自己婚前不过是父亲的玩偶，婚后不过是丈夫的玩偶，从来就没有独立的人格。于是，她毅然决然抛弃丈夫和孩子，从囚笼似的家庭出走了。
是啊，娜拉走了，离开了那个玩偶一般的家。话剧落幕了，可人们的思索并未停止。娜拉走后又该怎样呢？
无数的人思考着这个问题，讨论过这个问题。鲁迅先生在一篇文章中谈了他的想法。“但从事理上推想起来，娜拉或者也实在只有两条路：不是堕落，就是回来。因为如果是一匹小鸟，则笼子里固然不自由，而一出笼门，外面便又有鹰，有猫，以及别的什么东西之类；倘使已经关得麻痹了翅子，忘却了飞翔，也诚然是无路可以走。还有一条，就是饿死了，但饿死已经离开了生活，更无所谓问题，所以也不是什么路。”
《玩偶之家》读后感 篇五
近日，读了易卜生的，早就想看，一直没看。看过之后，感觉与主流评论不一样。我印象最深的是林丹太太，她为了挽救娜拉，不惜嫁给无赖。而娜拉给人的感觉是有些傻，不知为自己打算，活在现在的社会，恐怕不知被别人害死多少回了。只能说她太单纯!并不说女人成为家庭主妇是不对的，但女人一定要聪明，不能被人骗了都不知道，其实有时家庭生活中的智慧并不比社会生活的少，只要善于动脑，无论是什么样出身的女人都可以做到处事游刃有余。有些时候女人是宁肯傻些，l也不肯狡诈，因为活得简单些，可以保持年轻的心与美貌，所以美丽的女人多半反应迟钝，因为她们宁肯傻傻的美丽，也不愿精明的如同老太婆。
面对现在的生存压力，女人多半愿意选择做居家妇人，可以悠闲的做个兼职职员，用轻松的心态生活。所以，无论是职业女性还是家庭主妇，只要做得出色，一样都是女强人。职业女性的跋扈、精干与家庭女性的懦弱与善良，这是一对矛盾，无论如何也是无法调和的，所以，职业女性是高尚的，家庭女性是卑微的，这就是社会的标准，一种认识上的弊端。我做了八年专职老师，三年的专职太太，一年的全职妈妈，我觉得睿智的妇女是永远知道自己的目标是什么，无论她在做什么，从事什么职业，只要她懂得未雨绸缪，就会永远活得高尚；而被金钱牵着鼻子走的女人，目光如鼠，无论如何，也是卑微的。人可以拜金，但绝不做金钱的奴隶。仍然是那句老话:没有钱是不行的，但金钱不是万能的。女人同男人一样也是半边天，但也只能是半边天，多了或少了，都会出问题。
《玩偶之家》读后感 篇六
《玩偶之家》（A Doll’s House）是易卜生在1897年的代表作，教材中说，这本书揭示了资产阶级以男权中心为基础的社会道德的虚伪，提出了妇女的地位及其解放等重大社会问题。我认为不仅，除了这点之外，也可以想到，从母系社会到父系社会的转变，女人的地位就变成在男人身后的一个对于社会来讲，不会有太有价值的人。仿佛传宗接代或是打点家事只是女人唯一的使命。我想，对于女性的地位，无论哪个国家也好，在那个笨拙的时代，就注定是牺牲品。
这本书主要写主人公娜拉从爱护丈夫、信赖丈夫到与丈夫决裂，最后离家出走，摆脱玩偶地位的自我觉醒过程。《玩偶之家》曾被比做“妇女解放运动的宣言书”。在这个宣言书里，娜拉终于觉悟到自己在家庭中的玩偶地位，并向丈夫严正地宣称：“首先我是一个人，跟你一样的人至少我要学做一个人。”以此作为对以男权为中心的社会传统观念的反叛。
女主角娜拉表面上是一个未经世故开凿的青年妇女，纯洁、温顺的娜拉婚后竭尽全力维护家庭的平和、欢乐，被丈夫一贯唤作“小鸟儿”、“小松鼠儿”，但实际上上她性格善良中有着坚强，为了丈夫和家庭不惜忍辱负重，甚至准备牺牲自己的名誉。更令她痛心的是，真相大白之后，最需要丈夫和她同舟共济、承担危局的时刻，她却发现自己为之作出牺牲的丈夫竟是一个虚伪而卑劣的市侩。她终于觉醒过来，毅然走出“玩偶之家”。
她的叛逆性格经历了一个发展过程。他的天真、热情、乐于助人和追求理想的精神素质却被庸俗的社会和家庭环境蒙骗、熏染了她。是的，她八年的婚姻的“家庭幸福”的彩光遮盖她自己的附庸地位和追求理想的自由。她没有看透过，但是当一系列事情发生在她和她的丈夫海尔茂之间，她开始重新审视自己的丈夫，海尔茂不仅虚伪可憎，而且是个一直看重法律。宗教和道德，但是其目的在于以此作为束缚妻子的绳索和维护以他为中心的家庭关系。这一切，让娜拉终于认识到自己的“玩偶”地位，她不仅否定了不合理的家庭关系，而且对保护这种关系的宗教、法律和伦理道德都表示怀疑。娜拉以作为玩偶为耻的态度和追求解放的决心及果断行为，具有广泛的社会意义。
男主角海尔茂，是那个时代典型的“伪君子”，他在人面前是那么正直、温柔，勤奋工作、讲究礼教、笃信宗教。多么符合这个时代标志啊，但是其实他真正的面目是一个唯我主义者、男权思想的典范和虚伪道德的化身。他看起来如此爱他的妻子“娜拉”，只是把她最为自己的高级工具用来玩耍。满足自己的内心。
其实娜拉要真正解放自己，当然不能只是一走了之。妇女解放的当然不在于仅仅摆脱或打倒海尔茂之流及其男权中心的婚姻关系。在恩格斯在《家庭、私有制和国家的起源》中一语中的地指出：“妇女解放的第一个先决条件就是一切女性重新回到公共的劳动中去”，因为“男子在婚姻上的统治是他的经济统治的简单的后果，它将自然地随着后者的消失而消失。”所以娜拉在觉醒之前所以受制于海尔茂，正由于海尔茂首先在经济上统治了她。因此，娜拉要挣脱海尔茂的控制，决不能单凭一点反叛精神，而必须首先在经济争取独立的人格。
她所代表的资产阶级妇女的解放，必须以社会经济关系的彻底变革为前提。她所梦想的“奇迹中的奇迹”，即她和海尔茂都“改变到咱们在一起儿过日子真正象夫妻”，也只有在通过改造社会环境而改造人的社会主义社会才有可能。从如今的21实际来看，女人作为一家之主并不是没有。对于现在女人来讲，有属于自己的社会地位和经济基础，就如同现在依旧很火的《婚姻保卫战》，里面讲述作为一个女子当家做主的看点。三对家庭，女子都看重维护自己的主权地位，但是我们很能看出，她们能够成功维护自己的地位，是因为她们有自己的工作。是的，只是社会地位与经济基础。
我喜欢这个故事的原因，不仅仅是自己有较强的女权精神，还有我一直坚信“女子也可以当家，更可以作为家庭一个重要的之主。”一个家庭光有男人是没用的，因为它是由男人、女人和孩子组成的。缺一不可，更不是把谁最为一种中心而过，平等的看待彼此，就不会有现在所谓的“做父母的与孩子沟通”、“丈夫的专制”、“家庭主妇”、“家庭煮夫”等等。
